马萨乔【Masaccio】

　　马萨乔（Masaccio, 1401年12月21日－1428年秋季），意大利文艺复兴时期第一位伟大的画家，他的壁画是人文主义一个里程碑，他是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了画面灭点，使得之后的绘画中人物出现了历史上从没有见过的自然的形态。

　　1401年12月21日，生于圣乔瓦尼·瓦尔达诺。

　　马萨乔出生于佛罗伦萨附近的一个小镇，父亲热瓦尼德蒙卡塞是一位旅店老板，卡塞的姓意思是木匠，来源于他的祖父的职业，另外马萨乔还有一个也是画家的弟弟乔瓦尼（Giovanni，1406-1486）。

　　他5岁时父亲去世，随母亲改嫁到一位药剂师家中，因此受到良好的教育，从而喜欢绘画。

　　1417年，继父去世全家迁居佛罗伦萨。

　　1422年1月7日，他作为学徒加入当地的画家公会圣路加工会（正统的画家行会），并获得马萨乔绰号。正常情况下一个画家加入工会需要当几年学徒，但是马萨乔的官方文档中没有这方面的记载，网上也有称他的老师是马苏斯（Masus），其实这是他行会登记中的签字（Masus S. Johannis Simonis pictor populi S. Nicholae de Florentia.）。马萨乔意思是大而苯，原名托马索·迪乔瓦尼·迪西莫内·圭迪，主要是为了和当时另一位画家小托马索区别而被人叫成马萨乔。

　　目前发现他的第一幅作品是1422年画的《卡西亚圣坛三连画》，早期作品还有1424年画的《圣母、圣安娜和圣婴》。早期作品着重写实，画中人物具有明显的雕塑感，代表作是1961年发现的圣焦韦纳莱教堂祭坛画《圣母子与诸圣徒》。

　　1423年，他到罗马访问，以后他的风格逐渐摆脱了哥特式艺术和拜占庭时代艺术风格的影响，他为比萨教堂画的祭坛画《圣母和圣婴》，其中圣母的宝座已经明显运用了透视法。他为佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿画的壁画《献金》，其中基督和圣徒们的影子正背离窗口的光线，增强了真实感，另一幅《亚当被放逐出伊甸园》中的亚当和夏娃是裸体的，后来对米开朗基罗的画风有很大的影响。

　　1427年，他为多明我会的圣母院绘制了《圣三位一体》壁画，其中透视法应用的更为明显。

　　1428年，马萨乔离开佛罗伦萨前往罗马，不久就传来他死去的消息。这位年轻的画家年仅27岁，据说是被嫉妒他的竞争对手下毒致死的。

　　其它作品还有1425～1428年为佛罗伦萨几个教堂绘制的壁画，如《纳税钱》等。画面朴实无华，人物坚定沉着，显示了文艺复兴美术的基本特色：现实主义表现手法与人文主义精神内容的统一。

　　马萨乔在文艺复兴绘画发展历程中是一位影响重大的关键人物。在他的创作中彻底摆脱了晚期哥特式绘画的优雅风格和装饰意味，把塑造真实形象和真实空间摆在了首位。

　　他与多纳太罗和布鲁内莱斯基友谊甚笃，三人皆为十五世纪文艺复兴美术的发展作出贡献。

　　马萨乔的代表作

　　佛罗伦萨卡尔米内教堂的布兰卡奇礼拜堂壁画（1425-1428），布兰卡奇礼拜堂壁画最初由画家帕尼卡莱绘制，马萨乔后来参与协作（他俩时常合作），其间帕尼卡莱一度赴匈牙利作画，因此有几幅完全出自马萨乔一人之手。

　　《纳税银》，表现罗马税吏向耶稣收税的故事，画面以中央的基督及其门人群像为主，全面透视焦点集中于基督头部，光线和礼拜堂窗口进光方向一致，构成了前所未有的富于真实感的效果。

　　圣玛丽亚诺韦拉教堂的《三位一体》祭坛画，《三位一体》祭坛画则以极为杰出的建筑背景的透视表现著称，人物描绘除发挥马萨乔固有的雄浑朴实风格而外，还注意了三角形构图的稳定，被认为是其最成熟的作品。

　　为比萨的卡尔米内教堂作的一组多屏祭坛画（1426年，分藏于伦敦、柏林、那不勒斯等地）。

　　这些壁画虽仍为宗教题材，却以合乎科学法则的写实手法表现，人物坚定沉着、朴实无华，洋溢着人文主义精神。

　　马萨乔通过这些作品显示了文艺复兴绘画的基本特色：现实主义表现手法与人文主义精神内容的统一，对日后影响极大。他虽由于过早去世无直传弟子，但整个15世纪佛罗伦萨画派皆承袭他的传统，艺术界盛赞布兰卡奇礼拜堂为所有艺术大师之学校。