克拉纳赫（Lucas Cranach the Elder, 1475-1553）老
卢卡斯·克拉纳赫约1475年（原说1472年，现根据档案资料纠正）生于巴伐利亚上弗兰肯行政区的克罗纳赫（Kronach），原名卢卡斯·马勒（Maler）。作为父亲的学徒接受基础艺术教育后，他在1501年前往维也纳学习多瑙河
画派的技法。老克拉纳赫在这里接触了人文主义学者并开始在画作上使用签名
卢卡斯·克拉纳赫（意为来自克罗纳赫的卢卡斯）。
1505年老克拉纳赫在维滕贝格得到宫廷画师的职位，领导宫廷画室为教堂和城堡
绘画以及设计节庆装饰方案。他还创作了大批版画，尤以木刻版画见长。期间老克拉纳赫作为外交使节到
尼德兰的梅赫伦为神圣罗马帝国皇帝
马克西米利安一世和日后的查理五世绘制
肖像。
1520年他买下一座药店，随后又购置了书店、纸铺和印刷所。他成了维滕贝格有名的地主和出版商。
1524与
阿尔布雷特·丢勒在纽伦堡会面，丢勒为他绘制了一幅银笔肖像。
老克拉纳赫在维滕贝格与马丁·路德和菲利普·梅兰希通结成好友。他在路德婚礼上任男傧相并成为路德长子的教父。因此老克拉纳赫不仅用油画纪录了
宗教改革，他的版画等
平面设计更是与各种宗教出版物一起风行全国，影响难分轩轾。
腓特烈三世死后老克拉纳赫继续为约翰及约翰·腓特烈一世服务。1530年他的2个儿子加入他的画室充当助手。
1547年约翰·腓特烈一世兵败被俘，老克拉纳赫也一同先被押解到奥格斯堡，然后到因斯布鲁克。其间他仍然持续为大公及其亲友作画并在奥格斯堡结识了
提香。两年后随大公迁往魏玛的新府邸。
1553年10月16日他在魏玛亡故于女儿家中。
老克拉纳赫与妻子芭芭拉育有2子3女，其中长子汉斯（Hans，约1512年至1537年）和次子小卢卡斯（1515年至1586年）均继承父业。孙子奥古斯丁（Augustin）和重孙卢卡斯三世则延续了这一艺术世家的辉煌。
老克拉纳赫与丢勒并列为16世纪早期
德国最重要的造型
艺术家，他们同为马克西米利安一世祈祷书的主要作者。他受到丢勒的影响，但并不试图融合
意大利文艺复兴风格，而是保持阿尔卑斯山以北的传统，从早期多瑙河画派的中坚
人物嬗变为德意志低地传统的代表。尤其是他的充满世俗和讽喻意味的裸体像，在当时的德国是全新的。
老克拉纳赫以一贯运用的怪诞意味，表现了反对宗教禁欲主义的精神。画中
人物造型变形稚拙，令人玩味。而更引人瞩目之处是：不仅人物都是以对偶的方式出现，连
动物也是以雌雄对偶的方式出现。成双成对的裸体男女、嬉戏的雌雄
动物，与花草河流及巨大的围墙构成了一个"乐园"式的天地。载歌载舞的男女们，虽然无拘无束、自由地袒露着
自然的天性，但并无狂欢般的放荡，显示出有节制的反禁欲精神及对
人类自由天性回归的向往。
老克拉纳赫的绘画影响主要在德国南部和东南地区，即宗教改革地区。他对于新教的同情也是公开的，曾为路德1522年版
圣经绘制了
插图。他根据新教教义调整了画面构图，例如将圣子始终安排在画面中央。他同时为天主教会创作了众多杰作，尤其是为路德的头号敌人枢机主教阿尔布莱希特。
同时代人便折服与他惊人的产量和
创造力。参考意大利的同业，他建立了一个高效的工作室，得到很多长期委托，创作某些肖像时仅根据底本调整胡子的长度。家族传人和众多的学生使克拉纳赫的名声持续了很长一段
历史时期。
