罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti, 1828-1882）
但丁·加百利·罗塞蒂，
拉斐尔前派创始
人和
著名画家，天资非凡，喜诗爱画，有十四行诗集《生命殿堂》。
本名是盖布瑞尔·查理斯·但丁·罗塞蒂（Gabriel Charles Dante Rossetti）。他的朋友和家人称他为盖布瑞尔，不过在公众上他都使用但丁这个名字，因为这个名字能让人与著名的
文学家但丁产生联想。
1828年，罗塞蒂生于
英国伦敦维多利亚时期
意大利裔的罗塞蒂家族，是意大利裔学者盖布瑞尔·罗塞蒂（Gabriele Rossetti）之子。
1843年，罗塞蒂开始学习
绘画，在他年幼的时候，他表现出对于
文学上的兴趣，如同他的兄弟姊妹一样，他希望成为一个诗人，不过他也想成为一个画家，对
中世纪的意大利艺术极感兴趣。接着他成为
福特·马多克斯·布朗的学生，在他接下来的生命中一直和布朗保持紧密的关系。。
1846年，他开始就读于伦敦皇家美术学院，在看过
亨特所绘的《The Eve of St. Agnes》展览后，罗塞蒂和亨特成为了要好的朋友。亨特所做的插画是当时还不知名的诗人约翰·济慈所作的诗，而罗塞蒂自己曾写过模仿济慈的诗，因此他相信亨特和他在艺术及文学上有着相同的看法。他们一起发展了前
拉斐尔派，罗塞蒂总是喜欢中世纪的、而不是现代的艺术。他翻译并出版了但丁和其他中世纪意大利诗人的作品，而他的艺术作品也被人认为是包含了早期意大利的风格。
1848年，罗塞蒂成为拉斐尔前派兄弟社团的创始人之一。主要的画作显示了前拉斐尔派运动早期中
现实主义的代表作。他所绘的《Girlhood of Mary, Virgin》和《Ecce Ancilla Domini》将
马利亚描绘成憔悴而受压抑的少女。他唯一一幅以现代生活为主题的画作是未完成的《发现》（Found），描绘一名赶集的
乡村青年认出了他昔日的情人，却发现她已沦为娼妓而气愤的抓住她。无论如何，罗塞蒂越来越偏向象征的和
神话的
画像，而不是以现实为题材。这也和他稍后在诗词上的表现一致。
他的大部分作品都绘制于这个时期，有着一种强烈的
象征主义的风格。
他在艺术和文学上的发展都深受生命中的大事所影响，尤其是他的妻子伊丽莎白·西德尔（Elizabeth Siddal）的去世。她在生下一名死婴后服用过多鸦片酊而死。罗塞蒂变的越来越沮丧，在她的墓地前埋葬了大量未发行的诗稿。他将西德尔想像为但丁所单恋的与贝缇丽彩·坡提纳里（Beatrice Portinari）而画出许多作品。
这些画作影响了后来
欧洲的象征主义运动。在这些作品里，罗塞蒂对女人的描绘几乎过分的格式化。他的女管家芬妮·康佛丝（Fanny Cornforth）成为他的新恋人，他在画作里将她描绘为肉体性欲的象征，而
威廉·莫里斯的妻子珍·莫里斯（Jane Morris）则成为他另一位情妇，则被描绘的如同天上的女神一般。
在这段期间，罗塞蒂开始对异国
动物相当着迷，尤其是澳洲袋熊（Wombat）。他常约朋友在伦敦
动物园的袋熊窝会
面，并且会自己在那里观赏袋熊好几个小时。
1869年9月，他终于获得了一只袋熊，这只短命的袋熊被昵称为托普（Top），他常常将它带到餐桌上，让它在晚餐进行时睡在餐桌中央。据说这段轶事启发了
路易斯·卡罗，
创造了爱丽丝梦游仙境中的榛睡鼠角色。
在这几年中，罗塞蒂被朋友们说服，将他当年埋在妻子坟里的诗稿掘出，并在1871年发表了这些诗。这些诗里带有的色情性引起相当争议，被批评为“肉欲的诗词”。在描写于肉体和精神上发展亲密关系的十四行诗《生命殿堂》（The House of Life）中，其中一段“Nuptial Sleep”描述一对男女在性交后陷入沉睡，罗塞蒂描述这首十四行诗由瞬间纪念所组成，暗示著那一瞬间的感觉，也就让人联想到他所描写的是什么了。《生命殿堂》便是一系列描述这瞬间的关系—精心设计放置
马赛克在最激烈的描述片段，这成为了罗塞蒂在文学上的主要成就。
罗塞蒂也替他的画作写下十四行诗，例如《Astarte Syraica》，身为一个设计师，他和威廉·莫里斯一起制作了许多装饰玻璃和其他东西的图案。
罗塞蒂生命中最后几年被毒品上瘾所害，身体逐渐虚弱，在他的晚年作品中，他致力于富贵的女性题材。
1882年，于英国的肯特郡去世。
罗塞蒂的诗意念具体，想象精微，有显著的民谣的影响，韵律均匀平稳，有意大利诗歌的
音乐节奏感和
宗教色彩。诗中富有画意，许多诗有他自绘的
插图或为题画而作。
其妹克里斯蒂娜·罗塞蒂（Christina Georgina Rossetti，1830-1894），英国“拉斐尔前派”女诗人，她的抒情诗明净清丽，优美纤巧，音节和谐，感情细腻，衰婉动人，带有神秘的宗教色彩。
作为19世纪英国拉斐尔前派重要代表画家的但丁·迦百利·罗塞蒂显然与同时代的其他几位画家不同。他受
维多利亚风格圣人的
拉斯金风格影响，是拉斐尔前派艺术向后来唯美倾向转变的领导
人物，同时也是绘画史上少有的取得独特成就的画家兼诗人。罗塞蒂远离社会问题，不趋向写实画风，执着于象征诗意的表现手法；其深厚的文学修养、高度的诗的热情以及近乎悲剧性的一生，赋予了作品盎然的诗情、朦胧的画意与浓浓的悲剧情绪。
拉斐尔前派是1848年在英国兴起的美术改革运动。这个
画派的活动时间虽然不是很长。但是对于19世纪的英国绘画史及方向，带来了很大的影响。因认为真正宗教艺术存在于拉斐尔之前，企图发扬拉斐尔以前的艺术来挽救英国绘画而得名。拉斐尔前派得到艺术评论家罗斯金的支持。主张绘画应起宗教道德教育作用，题材应以
圣经故事及富于
基督教思想的文学作品为主，忠实地反映主题，描绘对象。该派画风审慎而细致，用色较清新．反对
学院派的陈规。有的作品呈现忧郁、浓厚感伤情调。
拉斐尔前派是以英国画家罗塞蒂、
米莱斯与亨特三人为中心的画派，是当时反抗学院派艺术的一种革新运动。因为英国皇家美术学院的创立者一直把拉斐尔的艺术视为典范，鼓励学生追摹古典画风，致使整个画坛缺乏生气。从1850年开始，拉斐尔前派露出头角，带领英国画坛，走向与学院派不同的风格。
拉斐尔前派做为一个有组织的艺术活动，只持续了六、七年的时间。到了1854年，就各自分道扬镳了。米莱斯还叛离了先前自己的信仰，投回学院派的怀抱。至于其它的画家，如罗塞蒂、亨特、
休斯等，则是依旧遵守着拉斐尔前派的创作准则。拉斐尔前派解散之后，仍然对英国的画坛，留下不灭的影响。当然亦影响了欧洲的画坛，十九世纪末抬头的象征主义，可以说深受拉斐尔前派的影响。拉斐尔前派可说是写实主义、
自然主义与唯美主义互相结合所诞生的艺术，其中罗塞蒂的作品，表现出无人能抗拒的悲剧式之美。
罗塞蒂诗选：
1、情书
2、白日梦
3、天生丽质
4、情人漫步
5、《
帕尔赛福聂》画上题诗
6、心之避风港
7、顿悟
8、三重影
9、青春的傲气
10、记忆的
门槛
11、幻灭的路径
12、想念
13、逗留
14、死后
15、歌
16、我的爱人像朵红红的玫瑰
17、别了，爱
《情书》（但丁·罗塞蒂）
纤手暖之，长发覆之，
靠而近之，倾而吐之，
蹦蹦的心跳配而和之，
流畅的墨汁，把白色的信笺衬托得更纯美──
微颤的信笺，连她的呼吸也可感可知。
啊！请让你无声的乐曲，向我揭示
她的灵魂，她眼波所横，双唇所诉
像爱情的乐章，琴瑟和鸣。
我常幻想，看着她写信，
她胸脯慢慢逼近信笺，
她心中的秘密瞪着她的胸部看；
扬眉瞬目之际，她的灵魂搜寻
我的灵魂，在灵犀相通的剎那
妙手拈来，写下她最可爱的情意。
《白日梦》（但丁·罗塞蒂）
在梦幻之树四面伸展的荫影中，
梦直到深秋还会萌生，但没一个梦
能象女性的白日梦那样从心灵升华。
看哪！天空的深邃比不上她的眼光，
她梦着，梦着，直到在她忘了的书上
落下了她手中忘了的一朵小花。
天生丽质》（但丁·罗塞蒂)
高贵典雅，女王般的气质；此外尚有
某些出自林间神秘的甜美清纯；
眼波闪动，如盈满天际的清河
或自林间洒落如风信子般的光
线，
这种慑人的苍白面颊，着实迷惑
人心；其激情的唇姿暗示了
所有的
音乐和寂静；
浓密的金发，是她至高无上的后冠；
扬起的
圆颈，是爱情圣殿的圆
柱 当心灵寻求庇护时，可以将之紧紧拥抱；
双手永远听命于爱情的呼唤指示，
轻移的莲步，依然响应着他的叹息：──
天生丽质，言语无法描尽，
我的灵魂，低唤她的名字；其意非仅如此而已。
《情人漫步》（但丁·罗塞蒂）
盘旋缠绕的可爱的爬藤花，风不惊动它，
在这六月天里；手牵手：──
静静的林荫地；约会的两张面孔无风吹拂：──
一条柳树芬芳的小河，把天空
拉近到它胸中；并且映照出瞳眼中的瞳眼：──
清新的河水不断地流过充满
阳光和
云的夏日大地；两颗心灵逍遥
在充满微笑与叹息的永远的苍穹中：──
在这条爱的路上，彼此依偎
在含情脉脉的可见甜密里：──
根据爱情崇高的法则，两颗多情的心契合
在他的心中，真真确确，
就像云彩多姿的天蓝
依偎在平静的海洋蓝线上。
《帕尔赛福聂》画上题诗》（但丁·罗塞蒂)
远远地，有光，带来冷冷的欢欣
在墙边消隐，一闪而不再
终止在深锁我的宫门
远远地，厄娜的花儿开放凄凉
悲伤的果子，一旦品尝，禁梏我终生
远远地，冥府的天空昏黯
令我颤冷，远远地，究竟有多远
长夜从白昼中降临
远远地，从我内心起了彷徨，扑翅着
异想，噤听着惆怅
心依旧碎，魂依旧断
而我性灵的声音
一声声呢喃
唉，可怜你，不幸的帕尔塞福聂
《心之避风港》（但丁·罗塞蒂)
有时候，她是个小孩，躲在我的双臂之中，
畏缩在一双爱情必须追捕的黑色羽翼之下，
躲闪的面孔，泪下如雨，
充满了无法解释的余悸；
而我也经常因精神上诸多的挫折伤害
渴望她紧紧拥抱的慰藉，──
她防御坚强的堡垒，足以对抗所有的不幸，
她温馨的胸怀，足以对抗魔咒。
爱情，是我们黑夜里的明灯，晌午时的荫凉，
它以歌声催我们入眠，带我们远离
动荡不安的日子。
爱情的容颜因它的歌声绽放光芒，如月之生长；
又如轻柔的海水对月之鸣唱，
我们共鸣的灵魂合奏起一首叠唱的小调。
《顿悟》（但丁·罗塞蒂)
我一定到过此地，
何时，何因，却不知祥。
只记得门外芳草依依，
阵阵甜香，
围绕
岸边的闪光，海的叹息。
往昔你曾属于我──
只不知距今已有多久，
但刚才你的飞燕穿梭，
蓦地回首，
纱幕落了！──这一切我早就见过。
莫非真有过此情此景？
时间的飞旋会不会再一次
恢复我们的生活与爱情，
超越了死，
日日夜夜再给我们一次欢欣？
《三重影》（但丁·罗塞蒂）
在你秀发的阴影中我看见你的眼睛，
仿佛旅行者在树木的阴影中看见
溪流清清；
我说，"哎！我柔弱的心儿呻吟，要驻停，
并在那甜蜜的寂静中畅饮，沉入梦境。"
在你眼睛的阴影中我看见你的心灵，
仿佛淘金者在溪流的阴影中看见灿灿黄金；
我说，"哎！凭什么技艺才能赢得这不配的奖品？
缺少它，必定使生命寒冷，天堂如梦般凄清。"
在你的心灵的阴影中我看见你的爱情，
仿佛潜水者在海水的阴影中看见珍珠莹莹；
我喃喃絮语，并不高声，还远离一程，──
"啊！真心的姑娘，你能爱，但能爱我不能？"
《青春的傲气》（但丁·罗塞蒂)
成年人为死者哀悼，但在小孩心中
却不知什么是哀愁，
因他澄明的心中，直觉地认定
成年是会死的，而他自己却只会长大：──
长翼的新欢，笑迎
早曦的晨风，以漩涡般的飞翼，
迎向光明，从不回首看
那为暗夜所掩盖的落难的旧爱。
每一小时的回顾有变迁，
我们在同一天同时看到原野上
垂死的野樱草和初生的罂粟花。
啊！时时刻刻的变化！所有的
爱情，由骄傲的青春手中掉落
一如诵经的念珠。
《记忆的门槛》（但丁·罗塞蒂）
是何等奇妙的地方，──皑皑白
雪 伴随炽炽烈火，
由地球的尽头升起，──是何等奇异的情感
像恒古之前，霜寒冰冻，烈火围绕的景象？
瞧！此刻别无他人，只有我自己；再瞧！
就在这个地方，我看到
尘世流光，企盼永恒，一场徒然，
攘攘俗世，个中原因，惟我独知。
尘世中一扇简单独立的门屝，
因某种新力量而再生，
将是我永恒时空中的生命
玄关，
这扇门立在那儿，一如往昔：
嘲弄的风回旋吹过糟糠般的人世，
吹过你，你的岁月，我的话语和我
《幻灭的路径》（但丁·罗塞蒂)
是那广阔的苍穹
还是大海的涛音
象征着生命本身
又把我的生命从我身边带走
昭示着不可言说的天命
让我屏息凝神
在痛苦的边缘惊恐万分
是生命还是死亡
带着雷的王冠
在汹涌的波涛中
看到了我那独特的一朵浪花
不知匆匆向哪个海洋奔去
啊，谁知道我来时走过的路
火焰翻滚成白云，白云又变为火焰
谁知道我路过的陡峭的岩壁
和途中所见到的一切？
我最终来到了这个和风暖暖的地方
欣喜重新回到了我脸上
掩盖住了暗藏的惊慌
《想念》（克里斯蒂娜·罗塞蒂）
请想念我吧，当我已经不在──
不在这里，在远方，寂静的田园；
当你已不能握住了我的手腕，
握住了我的手，我欲去又徘徊。
请想念我吧，当你已不能天天
为我描述我俩的未来的圆梦，
光是想念我吧；再相随相从，
在一起祷告，谈心，已经太晚。
但要是你把我忘怀了片刻，
又重新想起；请也不必叹息，
如果原先属于我的思忆，
被黑暗和腐蚀留下一丝痕迹──
那么，宁愿你忘怀了而欢笑，
不要，不要你记住了而哀悼。
《逗留》（克里斯蒂娜·罗塞蒂）
用鲜花和绿叶他们使室内芬芳，
馥郁的花香撒满我安息的卧床；
我的灵魂追随着爱的踪迹，四处飘荡。
我从不闻屋檐下鸟儿细语呢喃，
也不闻谷堆边收割人谈笑风生；
唯有我的灵魂每日在守望，
我饥渴的灵魂把别离的人儿盼望：──
我想，也许他爱我，怀念我，为我悲伤。
终于从阶梯上传来了脚步声响，
门把上又重见那以往熟悉的手：
顿时我的心灵仿佛感到天堂的气息
在空中荡漾；那迟缓的流沙──
时光也闪现金色；我感到一轮光晕
在我发间辉耀，我的灵魂升华。
《死后》（克里斯蒂娜·罗塞蒂）
帐幔半掩，洒扫一清的地上
铺着灯芯草蒲席，迷迭香和山楂花
缀满了我的床榻，
那儿，常春藤的影子穿过栅篱，慢慢爬移。
他俯下身来看我，以为我已长眠不起
再也听不到他的声音；可我却听见他说，
"可怜的孩子，可怜的孩子"；当他转过身去
降临的是一片沉默，但我知道他在流泪。
他没碰我的尸衣，也没有掀起
遮住我面庞的摺层，没有握住我的手，
也没有弄皱我枕着的光洁的枕头
我活着时他不爱我；可当我死了
他又怜惜我；这有多甜蜜
知道他温情尚存，尽管我早已僵冷
《歌》（克里斯蒂娜·罗塞蒂）
当我死去的时候，亲爱的，
你别为我唱悲伤的歌，
我坟上不必安插蔷薇，
也无需浓荫的柏树；
让盖着我的青青草，
淋着雨也沾着露珠，
假如你愿意，请记着我，
要是你甘心，就忘了我。
我再见不到地面的青荫，
觉不到雨露的甜蜜，
我再听不到夜莺的歌喉，
在黑夜里倾诉悲啼。
在悠久的昏暮中迷惘，
阳光不升起也不消翳；
也许，我还记得你，
也许，我把你忘记。
《我的爱人像朵红红的玫瑰》（克里斯蒂娜·罗塞蒂）
呵，我的爱人像朵红红的玫瑰，
六月里迎风初开；
呵，我的爱人像支甜甜的曲子，
奏得合拍又和谐。
我的好姑娘，多么美丽的人儿！
请看我，多么深挚的爱情！
亲爱的，我永远爱你，
纵使大海干涸水流尽。
纵使大海干涸水流尽，
太阳将
岩石烧作灰尘，
亲爱的，我永远爱你，
只要我一息犹存。
珍重吧，我唯一的爱人，
珍重吧，让我们暂时别离，
但我定要回来，
哪怕千里万里！
《别了，爱》（克里斯蒂娜·罗塞蒂）
别了，爱，永别了你所有的法则，
你上饵的钩子不再能把我缠绞，
塞内加和柏拉图叫我离开你那套，
并尽我才智把完美的财富获得。
我曾经走入迷途，不知返折，
你严厉的拒绝刺得我心痛难熬，
却教我懂得，小事别看得太重要，
须脱然无累，因自由更捷人欢乐。
别了，去把年轻的心儿搅荡，
在我这里，你不再能自称权威；
对懒散的年轻人把你的本领发挥。
把你的利箭耗费在他们身上。
迄今我虽然失去了全部的时日，
却不再喜欢去爬那柘树烂枝。
